enpaku 早稲田大学演劇博物館

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第2章   人偶剧 代发声

 
  虽然很多人都认为人偶剧只是面向儿童的,实际上赋人偶以政治主张并不鲜见。人形座以参加远山静雄邸宅试演会的成员为主力,成立后的首部作品《谁是大笨蛋(誰が一番馬鹿だ)》(魏复古(卡尔·奥古斯特·魏特夫Karl August Wittfogel)原作)对资本家展开攻击,得到了左翼知识分子的称赞。
  还有前卫艺术家村山知义(1901~1977),在观看人形座公演之后,亲自执笔创作了《穿裙子的尼禄(スカートをはいたネロ)》及《奴隶就是奴隶(やっぱり奴隷だ)》等人偶剧剧本,对人偶剧表示了强烈的热情。1925年(大正14年),村山创作并导演的《怀孕的妓女(子を産む淫売婦)》作为《剧场三科(劇場の三科)》之一于筑地小剧场上演,剧中采用人偶表演,且集结了电影、戏剧、人偶剧、建筑等多个不同艺术领域的专家。
  随后,20世纪40年代左右,国内成立了大政翼赞会,以政治目的鼓励发展艺术,人偶剧也是其中一环。战前的人偶剧志在艺术,致力于宣传左翼思想,而到了战时,因其上演便利无门槛,人偶剧迅速沦为发扬国威的宣传工具。人偶剧既是包括儿童在内的普罗大众都喜闻乐见的一种娱乐,又被当做宣传政治主张的广告媒介,方便利用,任人摆布,这也是不容忽视的另一性质。