现代人偶剧一直在面对新的挑战。战后，电视人偶剧等形式在一定程度上促进了现代人偶剧的传播，而20世纪70年代以来，各人偶剧团都开始发挥自己的个性，无论是创作者、表现形式、创作方法、还是演出地点，都呈现了多样化的趋势。
  1975年（昭和50年）剧团风之子推出的“球棒圈游戏（アニメイム）”本身并不是人偶剧形式，但演员用棒、圈和球任意组合玩耍，并给组成的“物体”赋以生命，这种行为本身也在拷问人偶剧业界人士：人偶剧究竟是什么？
  此外，20世纪70年代以来，PUK人偶剧场（プーク人形劇場）的“世界的人偶剧（世界の人形劇）”系列等作品开始真正与海外交流，至90年代末，与海外艺术家共同制作的作品不断增多，本次展览中展出的饭田人偶剧节实行委员会（いいだ人形劇フェスタ実行委員会）的《四季·波兰（四季·ポーランド）》（2016年首演）便是其中一部，是与波兰的人偶剧演员共同创作的。
  另外，人偶剧还以街道社区为中心不断扩散，如创始于1979年（昭和54年）的“人偶剧嘉年华饭田（人形劇カーニバル飯田）”在1999年（平成11年）更名为“饭田人偶剧节（いいだ人形劇フェスタ）”，改为市民自主创作的人偶剧庆典，现已成长为约4万人参加的盛大活动。在这一活动中，以市民为主体的人偶剧创作蓬勃发展，如2015年（平成27年）至2017年（平成29年）间，饭田下伊那的约40名居民在人偶剧作家沢则行的指导下，创作并上演了巨大人偶剧《山椒鱼（さんしょううお）》（2017年首演）。