現代偶戲不斷接受新的挑戰。戰後，透過電視偶戲，現代偶戲變得越來越普及。1970年代開始，各個偶戲團逐漸開始展現自我特色，可見其創作者、形式、創作方法、表演場所等具有多樣性的開展。
  1975（昭和50）年「劇團風之子」所發表的「Animeim」（譯者按：結合動畫（animation）與默劇（pantomime）的表演形式），本身並非以偶戲形式演出。演員搭配棍子、環圈及球等戲耍，賦予「物」新的生命。這樣的表演方式乃是對偶戲相關人員們提出了：「何謂偶戲？」之本質性問題。
  此外，從1970年代開始，PUK普克木偶劇場「世界偶戲」系列（1973年～）等，開始正式與國外交流。1990年代後期，與國外藝術家共同合作的作品也大幅增加。本展所展示的「飯田偶戲節（Iida Puppet Festa）」實施委會員，其「四季・波蘭」（2016年首演）即是這樣的作品。這是與波蘭偶戲演員共同創作的偶戲。
  另外，也出現了以偶戲為核心的社區總體營造之例。1979（昭和54）年開始舉辦的「偶戲嘉年華飯田」，在1999（平成11）年時，其內容轉變成由市民們所企劃的偶戲盛會，名稱也改作「飯田偶戲節（Iida Puppet Festa）」，已持續發展成每年約有4萬人參加的大型活動。在同一活動中，亦有以市民為核心的偶戲創作在積極進行，例如2015（平成27）年至2017（平成29）年間，約40名飯田下伊那居民，在偶戲作家澤則行的指導之下，創作、演出了巨大木偶劇「山椒魚」（2017首演）。