“Home Drama”（家庭剧）是日式英语。家庭剧受到美国sitcom（情景喜剧）的影响，并作为一个独特的类别，在日本的电视史上发挥了巨大作用。日本的家庭剧获得巨大人气的一个原因，可能是因为战后复兴。围绕各种问题，家人间情绪的相互碰撞，厘清羁绊越过障碍的姿态，展现了明朗、民主的新家族像，成为了值得学习的样本范例。电视在日本进入高度成长期的瞬间得以普及，成为了全家人在饭厅一起收看的日常媒体。可以说家庭剧，直接地询问着家庭幸福的表象。
但是电视播出开始至今的约70年间，家庭的样貌发生了巨大的改变。如1963年，“核心家族”成为流行词汇，如70年代的《负荷小负荷》（『お荷物小荷物』）这样融入冲绳问题的试验性家庭剧的诞生，如70年代后半起，山田太一、向田邦子写的《岸边的相册》（『岸辺のアルバム』）和《如阿修罗般》（『阿修羅のごとく』）等发掘家庭的秘密和崩裂的剧本，83年镰田敏夫描写团块世代不伦关系的《给周五的妻子们》（『金曜日の妻たちへ』）。在这之后家庭剧的形式在制作的同时发生改变，新的作品比如今年播出的宫藤官九郎编剧的《我家的故事》（『俺の家の話』），在我们身边一直存在。
此外，领航日本的家庭剧60余年的正是石井FUKU子。石井制作了包括山田和向田等人编剧的多样的剧集，但是她主要的活动还是与平岩弓枝和桥田寿贺子的工作。收到56.3%的最高收视率记录的“怪物节目”的是平岩编剧的《谢谢》，以描写母女关系为中心，明快的展示了昭和年间的家庭和地域间人与人的紧密连结。算上特别篇前后约横跨30年，桥田编剧的《冷暖人间》，与你我息息相关的家庭中的误会与摩擦，时而严苛，时而温暖，真实地描绘展现了平成家庭的形象。
石井的电视剧也同时代一起改变风貌。但是它的根源，是“人情味”这一莫名亲切的情感，自始至终不停流动其中。人们怀抱着各种的事由和被迫的为难，却仍然在这样的处境下为他人考虑，为关系的连结而努力。阶级和分化笼罩日本社会，新冠的波及下因为自肃人和人之间的连结变得脆弱的令和时代，石井的电视剧所描绘的“人情味”将完成怎样的革新，令人瞩目。
