「家庭劇（Home Drama）」（ホームドラマ）一詞為和製英語。家庭劇，受到美國情境喜劇（Situation Comedy）的影響，以獨特的類型於日本電視史中扮演重要角色。家庭劇在日本廣受歡迎的其中一個原因，或許是戰後復興的緣故。面對各式問題，家人之間表達了各自的想法，再度感受到彼此之間的羈絆進而克服問題，這樣的姿態揭示了開明且民主的新式家族形象，成了大眾作為目標的典範。電視在日本往高度成長期推進時的倏忽之間普及化，成為全家在客廳觀看的日常媒體，而家庭劇也可說是正面提問了家族幸福該有的模樣。
然自電視開始播送的約70年間，家族樣貌產生了相當大的改變。1963年「核心家庭」成為當時的流行語，70年亦出現了『包裹小包裹』（『お荷物小荷物』）這樣放入沖繩問題的實驗性電視劇，從70年代後半開始也有如山田太一及向田邦子的『岸邊的相本』（『岸辺のアルバム』）、『宛如阿修羅』（『阿修羅のごとく』）等犀利地揭露出家族秘密與家庭崩壞的劇本，83年鎌田敏夫的『給星期五的妻子們』（『金曜日の妻たちへ』）則描繪了團塊世代的婚外情。此後家庭劇仍不斷地改變形式製作著，迄今嶄新的家庭劇為今年所播送以宮藤官九郎為編劇之『我家的故事』（『俺の家の話』），家庭劇於我們周遭一直持續傳遞著每個時期家族的生活樣式。
石井福子牽引著日本家庭劇長達60年以上。雖然石井至今製作了包括山田及向田等為編劇之豐富多彩的電視劇，然其主要事業活動終歸是與平岩弓枝和橋田壽賀子之間的合作。由平岩所編寫劇本的『感謝』，創下了最高收視率56.3%的紀錄而被稱為「怪物節目」，此劇是以母親與女兒之間的關係為中心，明亮地描繪了昭和時期家族及當地人們之間深厚的關係。橋本為編劇的『冷暖人間』，包含SP特別版則播出歷時約30年之久，此劇以任想都會想到的家人為中心，時而嚴峻地刻劃彼此間的誤解與摩擦，時而描寫家人之間的溫馨，真實地展現了平成家族圖像。
石井的電視劇是與時俱進的。然而這些電視劇的根本是所謂的「人情」，不由自主地令人眷戀的情感始終如一地在劇作中蕩漾著。人們懷抱著各種事由與身不由己，即便如此亦設身處地為他人著想，為了維繫彼此的關係而努力著。差距及分裂籠罩著日本社會，新型冠狀病毒肆虐下大家需自我約束，導致人與人之間的聯繫淡薄化，在如此這般的令和時代中，石井電視劇中所刻劃的「人情」將如何翻新，也是我們密切關注的。
