적나라한 무대를 이용해 과격한 성 묘사를 들여와 “지금　〇〇극장에서 실전을 볼 수 있다.”는 소문까지 돌았으나, 직설적인 의미에서 섹스를 모티브로 한 극단은 2000년대 초반의 포츠돌이었다. 포츠돌에는 치밀한 준비와 냉정한 절차가 있었지만, 극작가이자 연출가인 미우라 다이스케(三浦大輔)의 대사가 일절 없는 <꿈의 성> (2006)에서 육체와 성은 쾌락과 통증으로 단단하게 결부되어 있었다.
   2010년대가 되면 성을 육체와 분리하는 연극작가가 등장한다. 극단 샘플의 마츠이 슈(松井周)는 이야기의 무대를 근미래로 선택하여 인공적인 생식이나 조작된 성장을 여러 작품에서 그리고 있다. 과학에 의해 통제된 성과 생식을 거의 모든 인간이 저항 없이 받아들이는 세상은 현재와 그리 멀지 않은 이웃해 있는 장소로 제시된다.
   최근의 젊은 여성 극작가들의 성을 다루는 방법은 한층 더 깨어 있어, 연극 컴퍼니 Q의 이치하라 사토코(市原佐都子), 극단 새 공원(鳥公園)의 니시오 카오리(西尾佳織) 등은, 성욕이나 임신 등 육체에 나타나는 성의 징조와 그 뒤의 출산과 육아를 철저하게 냉정한 관찰자의 시선을 유지하며 표현하는 것이 특징. 작품의 중심에는 현사회에서 몇 겹에 걸쳐 존재하는 “여성으로 살아가는 어려움”이 있지만, 그것이 다툼의 대상이 아닌 연구, 비평되는 흥미의 대상으로 다뤄진다. 적나라한 대사 속에 유머와 독설도 있지만, 생리적 쾌락과 불쾌, 윤리적 선악, 감정적 호불호는 이야기의 중심에서 벗어나 있고 중심부는 어디까지나 미온적이다.