不同于以往的戏剧以向外辐射能量的方式来表现，20世纪90年代初期登场的“安静戏剧”反其道而行，能量输出的方向从向外转为向内。其主要表演形态多半为：重要事件发生在舞台之外，演员们用着与日常生活中相差无几的音量说话，有多位人物同时进行对话，并且多用指向不明的代名词等等这一系列表现特征，使其好像备受瞩目。但先锋人物之一岩松了所言的“人的语言行动是他人对自己所说所做而引起之反应所触发的”这一行动原理才是“安静戏剧”最大的特征。日本现代戏剧由此进入内省时代。最初主要的导火索是泡沫经济崩溃，而历经之后的阪神大地震、地铁沙林毒气事件、美国“9·11”恐怖袭击事件、东日本大地震以及随后的福岛第一核电站泄露事故、相模原杀人事件等等，至今——可说是以不断渗透到创作者内在的形式——仍在持续。
   岩松了、宫泽章夫、平田织佐等人的“安静戏剧”的作品几乎同时诞生，而其中最先整理出理论和方法、使更多人能够将其付诸戏剧实践的功臣则是平田织佐。他将这种戏剧形式命名为“现代口语演剧”。《平田织佐的工作（1）为了现代口语演剧》（1995年）及《演剧入门》（1998年）等著作中，平田先生以身为“地下戏剧”世代（铃木忠志、佐藤信、太田省吾）之后的新一代导演，将久违剧坛的导演理论付诸浅近易懂的语言，又以平实价格的“新书”形式出版，使得原本对戏剧感兴趣却不知如何入门、或者手头可供支配的金钱较少的“零零后”的年轻人们能轻易获取相关知识，由此催生了一批“平田织佐的孩子（Oliza Children）”。