别役实一贯用锐利的眼光关注造成犯罪的社会构造,正因如此才会创作出多部对于现实世界和事件有预言性的作品。
例如1979年别役实创作的《母亲·母亲·母亲》,此作着眼于前一年圭亚那的琼斯镇发生的邪教团体“人民寺院”的集团自杀案件。在这部作品中,别役描绘了一位盲人超自然教祖及围绕在其身边的狂热信徒所组成的封闭群体,这一设定在16年后的日本,地铁沙林毒气事件等一系列奥姆真理教导致的犯罪事件中得到惊人的重现。别役并不会将发生在遥远国度中的邪教团案件当作与我们的日常生活毫无关系的奇闻异事一瞥而过,而是分析其本质,正确预见了日本社会中也存在产生另一个“人民寺院”的可能。
此外,别役在2015年创作了《那个孩子是谁呢到底是谁呢》,其灵感来自于三年前揭露的尼崎变态连环杀人事件。一个人费尽心机潜入素昧平生的一家,逐渐掌握了家中的领导权,随后家庭成员中充斥着暴力和互相杀戮,这样的态势与别役早期创作的外人潜入家庭或团体中的荒诞剧剧情几乎完全一致,甚至可以说是这一案件就是按照别役的剧本逐步发生的。
此外还有描述因传染病蔓延而封锁交通与外界隔绝的城市的作品《城市与飞艇》,此作几乎可以说是预言了被新冠疫情笼罩的现在。飞艇的诡异阴影落在城市上空,人们相信它是救世主而向它开炮,结果从飞艇中降下有毒的白粉,城市变成一座死城。飞艇作为救济与死的双重表象,在别役的笔下或许也具有戈多一样的含义。