居家辦公、線上會議、遠距教學――。這些以前不太耳熟的詞彙，突然闖進了我們的生活裡。移動、接觸、交流、越境等行為都被禁止、限制的我們，受到種種工具及資訊的浪潮衝擊，每天都盯著電腦及手機螢幕。
無法與誰見面，無法多人群聚。為了生存，我們不得不避免「三密」（密閉空間、密集場所、密切接觸）。從排演到正式演出，具有「三密」特質的戲劇在這些威脅著其存在根基的限制下，不斷地摸索著生存途徑。
2020年被稱為「網路播送元年」。在不得已的情況下舉行無觀眾演出，其中利用網路來播送影片或在線上傳遞之表現方法等，都非常地活躍。本多劇場（原語名＝本多劇場）非常迅速地以『DISTANCE』吹起重啟劇場的號角。而運用視訊會議系統的「Zoom戲劇」亦相當風行。
不光是正式演出，利用遠端來事先討論、排演的機會也增多了。特別是，國外工作人員因出境限制而來日本有所困難的情況下，使用在當地所拍攝的編舞指導影像，又或舞台演出者利用遠端來演出，這樣的例子也多有所聞。由此可知戲劇的創作方式本身被迫產生變化。
戲劇是由演出者及觀眾共享相同的空間／時間而得以成立。網路播送影片或線上戲劇，並無法共享空間。即時網路播送雖然可以保證同時性，但重播的網路播送卻無法做到同時共享時間。然另一方面，這些把線上、遠端作為向遠地提供戲劇內容的方式來說，是非常有用處的，這也為接觸劇場文化開啟了另一扇窗。
對於以現場演出為前提的戲劇來說，藉由影像來表現的舞台作品是否能視為是「戲劇」?這個問題也引發了討論。這些只不過是非常時期的替代措施?亦或是新型表現方式的萌芽?對此評價或檢證都需要一段時間，但也令人期待會有出現前所未見的世界之可能性。
