當前各處都在施行保持「社交距離」的措施，即在人群聚集的地方要與他人保持距離。如今的世界，接觸已成為禁忌。在公共設施及商店等皆可見地板或椅子貼有請保持一定距離的貼紙，以及將入口和出口特別分開成單向通行的指示。壓克力板和塑膠簾幕分隔了彼此的界線。我們謹遵這些規定，停步、移動。然而有時在乘車率100%的通勤列車中，會發生無法保持社交距離的矛盾。
劇場也非常澈底地實行防治對策，除了入場時要量測體溫及消毒手指之外，在大廳中也要避免密集情況和留意談話及出聲。
在政府要求各大活動容納人數須為原來50%的限制時，採取前後左右為空位的「千鳥配置」（譯者按：即台灣所謂的「梅花座」），又或為了與舞台保持適當距離而把從最前排開始的幾列座位作為空位等，這些事都成了劇場的常規。沒有固定座椅的小劇場，則在椅子與椅子之間的間距下功夫。
習慣了這樣的劇場，在解除限制後座位可100%利用時，應該會有不少人覺得觀眾席狹窄吧。
當然不光是觀眾席，在後台及舞台上的表演者及工作人員也被要求須保持距離。首次緊急事態宣言解除之後，重新開放的PARCO劇場（PARCO劇場）上演了三谷幸喜著作・演出的『大地』（『大地』），其打著「Social Distancing Version」的名號，表演者必須保持距離，舞台裝置的設計圖也急忙修改，最終得以演出。在大多數的舞台中，採取了減少表演者或工作人員人數的方法，另外也有以獨角戲、音樂劇演奏會的形式演出。在無觀眾下錄製影片，再利用網路播送也是一重要方法。
除非這樣澈底實行社交距離的規定解除，否則將無法回復到以往的劇場空間。然而舞台上、舞台與觀眾席之間、觀眾席與觀眾席之間，總是隔著一道透明的牆壁，現在大家正不斷地摸索該如何跨越這道牆壁。也正因此，克服了這些種種困難與限制的劇場，對大家而言或許帶有一絲靜謐的歸屬感吧。
