朝向多樣化、分工化的現代戲劇地圖中，新派此類型是否仍風靡於世。以往演出的盛況已日益不復見，要確切洞悉新派其處境及樣貌或許是出乎意料地有難度。
此處，欲向各位介紹從明治時期以來迄今仍留存的新派其現狀之一隅。
第一代水谷八重子所構築的「女演員之新派」，主要由第二代水谷八重子與波乃久里子所承襲，得以保全下來的現今新派，表演的主要場所從新橋演舞場（新橋演舞場）及明治座（明治座）等大型劇場轉移至三越劇場（三越劇場）此中型規模的劇場。原本由歌舞伎與新劇、新國劇（新国劇）來客串演出的陣容，如今也轉變為現代劇演員，而這也可說是21世紀的特點。承繼經典化之名作自不待言，電視製作人石井福子（石井ふく子）及電影導演山田洋次親手操刀的舞台演出，乃是在現代活用了新派中的家庭劇範疇。
平成30（2018）年正值新派創始130週年之際，新派本身也開始往不同的道路進展。
第三代市川猿翁（三代目市川猿翁）門下的歌舞伎演員市川月乃助（舊名・段治郎），他轉至劇團新派，繼承第二代喜多村綠郎（二代目喜多村緑郎）之名，相隔55年之久卓然的稱號再度重現於世。同樣地，曾為澤瀉屋（澤瀉屋）女方(譯者按：同「女形」指扮演女性角色之男演員)的市川春猿亦改名為河合雪之丞，進入了新派的世界。往昔歌舞伎與新派間有著極深的關係，時至今日再度連結，令人欣慰萬分。
在此背景之下，也嘗試將江戶川亂步及橫溝正史的推理小說改編成劇本，締造出了新穎炫奇的表演。而這亦可謂是開展新派另類一面之成果吧。
