昭和24（1949）年，各團體集結組成了劇團新派（劇団新派）。花柳章太郎及第一代水谷八重子為兩大台柱，由第一代喜多村綠郎挑大梁。在各地大劇場每月不斷舉行演出的新派，乃是代表當時的一個戲劇類型。
自昭和20年代後半起，由於第一代水谷八重子與伊志井寬（伊志井寛）搭檔演出，欲擺脫以往「新派悲劇」的印象，而開始摸索「新派喜劇」。昭和27（1952）年的「兒子的青春」（「息子の青春」）（林房雄原作），是開拓新派家庭劇路線之作，此後相繼製有其他名作。長谷川町子的『海螺小姐』（『サザエさん』）改編成舞台劇（昭和30年），這亦能納於此系譜當中，並可將其看成是顯示著眼於當紅漫畫其遠見性之一例。爾後，大和和紀的『窈窕淑女』（『はいからさんが通る』），新派早在此漫畫改編成動畫之前就已首演（昭和53年）了。
而生動地描寫當代風俗及世態的作品依舊存在著。描寫銀座酒吧的女性們相互較勁的川口松太郎「夜之蝶」（「夜の蝶」）（昭和32年）為首之「銀座系列」，堪稱是於高度經濟成長時期的「花柳界故事作品」之變奏。
此外，於昭和20年代，與鏡花深交的第一代喜多村綠郎屢次演出代表新派「花柳界故事」的泉鏡花之作品。另一方面，作為鏡花另一羽翼之作，具唯美性的妖怪奇幻世界――「天守物語」（「天守物語」）及「海神別莊」（「海神別荘」），自戲曲發表後歷經數十年，花柳章太郎與第一代水谷八重子首次演出，此事亦對拓展新派多樣性起了重要作用。
昭和40（1965）年，花柳章太郎仙逝，第一代水谷八重子成了支柱。由「女形之新派」至「女演員之新派」的轉變正式到來，至今由第二代水谷八重子（二代目水谷八重子）及波乃久里子等人承繼著。
