昭和24（1949）年，诸团体大合并下诞生了剧团新派。花柳章太郎和初代水谷八重子为其招牌，初代喜多村绿郎成为其支柱。每月在各地大剧场进行公演的新派，成为了代表这一时代的剧种。
昭和二十年代后期起，初代水谷八重子和伊志井宽的组合使得向来的“新派悲剧”印象淡化，并摸索起“新派喜剧”。昭和27（1952）年《儿子的青春》（「息子の青春」）（林房雄原著），开拓了新派的家庭主题戏剧的作品，热门作品相继问世。长谷川町子的《海螺小姐》（『サザエさん』）的舞台剧化（昭和30年）也被定位于这一谱系，此作也是展示了注目于人气漫画的先见性的案例。其后，大和和纪的《窈窕淑女》（『はいからさんが通る』），早于动画化之前新派将其搬上舞台（昭和53年）。
描写同时代的风俗和世态的作品也并存与世。以描写银座的酒吧的太太们的争竞的作品，川口松太郎的《夜之蝶》（「夜の蝶」）（昭和32年）为代表的“银座系列”，可谓是经济高度增长期“花柳界主题作”（花柳界物）的变奏。
另外，新派的“花柳界主题作”的代表泉镜花的作品，于昭和20年代，多次由与镜花交流颇深的初代喜多村绿郎上演。镜花的另一半羽翼一般的，耽美妖异的世界——《天守物语》或《海神别墅》，从作为戏曲作品发表的数十年后，由花柳章太郎和初代水谷八重子初次上演，并承担了新派多面性拓展的作用。
