坪内逍遥和岛村抱月等人的文艺协会及小山内薰和二代目市川左团次等人的自由剧场创设的明治末年，是戏剧界新风拂过的时期。其中，新派因通俗化的遭到批判等，裹挟着稍显出退潮的迹象。大正早年，秋月桂太郎，高田实，藤泽浅二郎等新派第一世代的俳优面向彼岸出发。
在新派凋落的论调喧嚷的时期，以伊井蓉峰，初代喜多村绿郎，河合武雄为“三头目”，年轻的花柳章太郎逐渐崭露头角。泉镜花将《日本桥》（「日本橋」）改编为戏剧，成为新派的专属作者的青山真果润色了柳川春叶登报连载小说《无血缘关系》（「生さぬ仲」）等，创作了大火的新作品。其第二代，井上正夫的动作，也开拓了他独特的实验意义道路。
昭和初期，新派迎来了巨大的转折点。活跃于明治时期以来的伊井蓉峰的离世结束了那一时代，而初代水谷八重子的出场带来了新的时代。
走入众人视野的松井须磨子的艺术座的新剧女优，初代水谷八重子，她促成了第二次艺术座结成。昭和3（1928）年余松竹签下专属契约，新派剧团和舞台结为一体。现代剧志向强烈的八重子，她先后提拔了岸田国士等新人作家，演出紧贴时代的摩登女郎并获得了绝大的人气。
昭和初期的新派是非常多彩的。新作旧作，小说改编，文艺作品或发髻戏剧（日语：髷物），时局作品，翻译，翻拍作品等。种类繁多的作品混在于一次的演出中的阵容，其多面性是无疑正是新派的魅力所在。面对现代主义绽放异彩的时代的海报心情涌动。新派是丰富的都市文化下绽放的硕大花苞。
