新戏剧步向隆盛之时，也是电影这一新媒体进入日本之时。日本电影的制作在传入后逐渐增多，但当时发挥着重要职能地位的是以新派为首的舞台相关人员。其中新派俳优，出演了日本第一部戏剧电影后多次参演电影，在明治末，出身川上音二郎剧团的藤泽浅二郎和静间小次郎，成美团出身的女形木下吉之助等，骨干俳优在参演了许多电影。初期的日本电影处于舞台传统和习俗的强大影响力下，大体分为描写江户时代的“旧剧电影”和描写明治、大正年间的“新派电影”。女性角色也由女形演员演出，立花贞二郎和衣笠贞之助等女形明星收获了巨大的人气。
在舞台同电影的关系中，不能不提到新派凋落的论调盛行的大正中期流行的“连锁剧”。关西的山崎长之助，关东的井上正夫等人，为实演和电影组合交错的连锁剧带来了繁荣。
到大正末期，对过去的日本电影的改革动向进入高潮，摒弃女形启用女优，尝试活用同欧美电影一样的映像技巧制作“电影剧”。早期的松竹蒲田以电影剧的形式进行了新派作品的制作，逐渐在大正・昭和现代主义下开展了明治以来的“新派悲剧”的二度解释。昭和初期，电影变为有声化的时代，出声念白的同时展现演技的舞台演员受到关注，初代水谷八重子也主演了数部初期的有声电影。新派和电影的交叉在这之后直到现代也仍在进行，各个时代下制作的新派作品同时也成为了记录不同阶段的社会和时代的镜子。
